海の向こうの思い出

エミール・ゾラ著、清水正和訳
『制作（上）』
岩波文庫、1999年

    一行は、クリシー大通りを下ってから、ショセ・ダンタン街、つづいてリシュリュー街のコースをとり、セーヌ川に出るや、学士院を侮蔑するために芸術橋を渡ったあと、セーヌ街を通ってリュクサンブール公園にたどり着いた。そのとき、三色で彩ったどぎつい広告が目にとまり、彼らは喝采をあげた。巡業サーカスの広告だった。


    オルセー美術館は印象派を中心とした絵画で定評があるが、こうした彫刻もある。作者はジャン=レオン・ジェロームという人。青銅の渋い彫刻である。ドンキホーテを彷彿させるような彫刻だが、別の題材を扱っているようだ。『剣闘士』という作品だ。
    絵画にしろ彫刻にしろ、間近に見ることができるので迫力ある印象を受ける。立体的な彫刻は作成した経験がないので、どうやって創られたか想像がつかない。

    オルセー美術館にはロートレックの絵画がけっこうある。ロートレックは健康に恵まれず、障害を持って生きたためか、その絵画には独特の趣がある。この『ムーラン・ルージュの踊り』にしても、ドガのものとは異なる。ロートレックの絵にはある種の毒といえるような作風が感じられる。
    当時としては、踊り子は大変身分が低く、かなり苦労していたようである。そうした弱い者への視点もあるのだろうか。川端康成の『伊豆の踊り子』にしても、書生から見たら身分の卑しい存在だった踊り子を題材としたものであり、単なる純愛で総括できるようなものではない。ロートレックの絵画にはつい見入ってしまうような魅力がある。

 

エミール・ゾラ著、清水正和訳
『制作（上）』
岩波文庫、1999年

   三時間、彼は全力を集中して、いっきに彼女の全身裸像を描き上げた。これほどまでに女性の肉体が彼を陶酔させたことは、いまだかつてなかった。彼の心臓は、聖なる女神の裸像を前にしたごとく、はげしく動悸していた。彼は近づこうともしなかった。


  左側の絵は、これもルノワールの作品。今度は女性が２人いる。こちらもふっくらとして、同じような趣を呈している。ルノアールは優しく、豊満な女性を描くことに長けている。話がそれるが、ふっくらした女性と言うと棟方志功の版画を思い浮かべる。
    ルノワールにしても、モデルとなる女性はあえて、ふっくらした人を選んでいたのだろうか。それとも絵を描いていると、作風として自然にそうなってしまうのだろうか。いずれにしても、ルノワールによる裸婦の絵は見ごたえがある。